Barbero: obra de arte

Pocos compositores han igualado la pureza melódica de Rossini. Sus melodías son simples, sencillas, hermosas, pegajosas y completamente agradables al oído.

Se destaca el uso de varios elementos musicales que le dan vivacidad a esta extraordinaria ópera. En primer lugar el “staccato” que se nota especialmente en la obertura. En segundo lugar el famoso “crescendo” como en el aria de La Calumnia. Además está el canto silabato (cantar las palabras a extraordinaria velocidad), como en el “Largo al Factotum” o “A un Dottor della mia sorte”. Finalmente el ritmo veloz de la partitura y la coloratura propia del Bel Canto como en “Una voce poco fa”. Vale destacar el “finale” del Acto I en donde Rossini parece realizar una parodia al mito de Pitágoras y los martillos y el yunque (creación de la escala musical)

Barbero ha sido la ópera bufa más popular, favorita del público desde su composición en 1816. Giuseppe Verdi escribió en una carta en 1898: “...confieso que no puedo dejar de creer que El Barbero de Sevilla, por la abundancia de ideas, por su verbo cómico y el realismo de su declamación, es la más bella de las óperas bufas en existencia”.

Beethoven aconsejó a Rossini que se mantenga en el género de la ópera bufa. Escuchemos a Rossini en 1822: “...Parte de la conversación tuvo que ser mantenida por escrito. Le expresé toda mi admiración por su genio. Él respondió con un profundo suspiro y una sola frase, ‘Oh, un infelice’ Luego deseándome éxitos con ‘Zelmira’, se levantó y nos mostró la puerta con la siguiente frase: ‘Sobre todo haz más del Barbero’...Cuando bajamos las escaleras no pude evitar las lágrimas...”. Felice Romani, libretista expresa: “Las óperas bufas de Rossini llenaron los bolsillos de los empresarios de la península itálica. Regocijó a los ponderados alemanes, inflamó a los frígidos ingleses, e hizo inclusive danzar de alegría a los melancólicos cuáqueros de Virginia”. Rossini contestó a una pregunta: “¿Mi inmortalidad? Lo que me sobrevivirá será el tercer acto de Guillermo Tell, el segundo acto de mi Otelo y El Barbero de Sevilla en su integridad”.

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