Rigoletto: opera de duos

Verdi admitió que había concebido Rigoletto “casi totalmente sin arias y sin grandes finales, como una infinita cadena de dúos”. Todo denota soluciones poco convencionales; la renuncia a los tradicionales finales de conjunto: son sustituidos por finales de acto de rápido y fulminante impacto. El Acto I concluye con un coro de raptores cortesanos que se desliza ligero, fusionándose directamente con el aria de Gilda. Al final del Acto II se encuentra el breve dúo de venganza de Rigoletto (secundado por la voz de Gilda), en forma de “cabaletta”. También el último acto va a terminar con un dúo, Rigoletto y la agonizante Gilda, seguido por un centelleante final instrumental que parece provenir de la tempestad que se desata en el escenario. A nivel musical, Rigoletto supone el cuestionamiento de las convenciones de su tiempo: el esquema recitativo-aria-cabaletta (la “scena”), característico del estilo del “bel canto”, se diluye en un discurso musical fluido. La principal preocupación de Verdi es la de asegurar la continuidad dramático-musical, de modo que los distintos números (arias, dúos, concertantes) se encadenaran en un todo lo más homogéneo posible.

La orquesta está más matizada. Verdi la utiliza de diversas maneras: para caracterizar una situación (pinta la tempestad con el coro cantando a boca cerrada) o para enfatizar un instante muy dramático, como los vientos subrayando los lamentos de Rigoletto cuando recuerda la maldición de Monterone. Otras veces colabora con la voz en el mensaje dramático como en la “burla” de la orquesta siguiendo las palabras mordaces que dirige Rigoletto a Monterone. Algunos personajes tienen un instrumento especial asociado, como es el caso de Gilda con la flauta, para refrendar su dulzura y candidez. Una magnífica forma de utilizar la orquesta para definir el color de la escena sucede en el encuentro entre Rigoletto y Sparafucile al principio del cuadro segundo del acto primero: los instrumentos de viento graves (fagot, clarinete) con las cuerdas también graves y la supremacía del chelo, dan un color tétrico, oscuro, a la situación.